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作曲其實(shí)就是一個(gè)旋律線條，你想唱的所有的旋律都在這里邊，那么編曲呢，是把你的這個(gè)旋律線條無限的去放大，跟著它的情感創(chuàng)作器樂伴奏，一點(diǎn)一點(diǎn)的把音樂做出來，旋律無非就是唱出來一句主旋律，那么編曲是整體的把它的肉身包裝在作曲這個(gè)骨架上，編曲還要負(fù)責(zé)為音樂寫作多聲部織體（配和聲、寫對(duì)位），現(xiàn)在很多時(shí)候還包括電腦音樂工程制作。我覺得原創(chuàng)音樂人一定要對(duì)生活有所感悟，對(duì)我而言，我會(huì)通過一件事兒以小見大的去寫，那么當(dāng)然寫的東西一定要很正能量，不要寫一些負(fù)能量的東西傳播給別人，那么想好了一個(gè)東西之后，我在電話里錄入想到的東西，包括小的旋律、動(dòng)機(jī)我會(huì)隨時(shí)就錄，錄完之后放入電腦里一點(diǎn)點(diǎn)開始的編曲，這個(gè)步驟做完后，我要去錄音棚里把我想唱的東西先唱出來，結(jié)尾一步就是我們平常說的縮混，縮混到自己滿意為止。這樣一個(gè)作品就出來了，大概就是這樣的一個(gè)過程。音樂制作編曲完成之后，這首歌的樣子基本就已經(jīng)定型了，接下來就要正式進(jìn)棚錄制了。江蘇電視劇音樂制作一年費(fèi)用

音樂制作詳細(xì)過程：編曲要解決配器問題。即由編曲的人決定都用什么樂器來表現(xiàn)這首歌，每種樂器都用在哪個(gè)地方，又充當(dāng)什么聲部。有的作曲也能編曲，但有的只能寫曲子，不能給樂隊(duì)編曲。編曲人編完曲，通常也用MIDI錄制出真實(shí)樂器的聲部，并把每一個(gè)聲部的樂器都分軌導(dǎo)出來，交給錄音師。音頻一般全部為干聲。音頻分軌的格式，編曲的人要和錄音師、混音師溝通。音頻分軌有兩種形式，一種是對(duì)頭不對(duì)尾，即所有的音頻文件都從樂曲的開頭對(duì)齊。另一種是頭尾都對(duì)。即假如樂曲長(zhǎng)度是3分鐘，哪怕有的 軌只有幾秒鐘，其余的地方是空白，也要按3分鐘全導(dǎo)出來。一些編曲的人在導(dǎo)出分軌后，也會(huì)縮混出一個(gè)小樣，給混音師參考。編曲人還得給樂手打譜，就是每一樣樂器，都分別抄張譜子。弦樂，要打出總譜和分譜；節(jié)奏吉他，只標(biāo)注和弦；華彩，有時(shí)要打譜，有時(shí)只標(biāo)注和弦和風(fēng)格注釋，由吉他手即興。打譜完了還要抄譜，因?yàn)橐粋€(gè)樂隊(duì)可能好幾十人。原則上每名樂手、每種樂器都得有份專門的譜子，供他演奏時(shí)看譜。北京廣告音樂制作表演直到20世紀(jì)初期，音樂家才開始打破傳統(tǒng)古典音樂的審美意識(shí)，將音樂風(fēng)向轉(zhuǎn)化為偏向?qū)嶒?yàn)性的風(fēng)格。

電子音樂之所以有如此大的魅力，其中很大程度上是因?yàn)槠湟羯目伤茉炷芰?。酷也就酷在這里。即使你在之前的學(xué)習(xí)中使用了大量預(yù)設(shè)的音色包，一個(gè)真正的電子音樂人永遠(yuǎn)都不可能繞過“自己動(dòng)手捏音色”這個(gè)環(huán)節(jié)，當(dāng)然這也是我個(gè)人認(rèn)為比較有意思的環(huán)節(jié)。但是自己合成音色并不是一件非常簡(jiǎn)單的事情，就如上個(gè)世紀(jì)的電子音樂大多使用硬件合成器、采樣器制作的一樣。好在電腦以插件的形式再次為我們提供了方便。除了Ableton Live中自帶的插件之外還有許多第三方插件都是比較熱門的，比如Serum、Massive、Reaktor等等。學(xué)習(xí)音色設(shè)計(jì)也需要很多的理論知識(shí)，而且相對(duì)比較理科，比如頻率、諧波、濾波、FM等等文科生可能會(huì)感覺非常生僻的詞匯，建議可以通過在學(xué)習(xí)某一個(gè)合成器插件的同時(shí)掌握這些理論知識(shí)。

電子音樂是用電子技術(shù)獲得音源，而產(chǎn)生的各種類型的音樂因此它是音樂的表現(xiàn)手段，它突破了傳統(tǒng)樂器的音響限制和人的演奏能力的局限，給作曲家隨心所欲進(jìn)行創(chuàng)作提供了方便。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和磁帶錄音機(jī)的問世，音樂探索者們還在不斷尋求新的音響20世紀(jì)50年代更加靈活的合成器在美國出現(xiàn)了，60年代電子計(jì)算機(jī)又進(jìn)人了電子音樂領(lǐng)域。集成電路的相繼問世，更為電子音樂的繼續(xù)發(fā)展開辟了廣闊的前景。電子音樂既是一種表現(xiàn)手段，但同時(shí)也形成一種流派，一開始的電子音樂作品是西德電臺(tái)的技師艾默詩和作曲家拜厄合作的《交響習(xí)作音練習(xí)I、II》，而影響較大的則是西德的斯托克豪森，他寫有《電子音樂練習(xí)曲I、II》、《青年之歌》、《獨(dú)奏》、《話筒》等電子音樂作品。此外，美國的巴比特、烏薩切夫斯基、日本的松夏真一、代敏郎、荷蘭的貝汀斯、德國的庫電涅克、卡格爾等等，也是電子音樂的代表人物。一些學(xué)校會(huì)開設(shè)音樂藝術(shù)管理課程，該專業(yè)在讀期間，會(huì)為學(xué)生提供一些社會(huì)實(shí)踐機(jī)會(huì)。

電子音樂已經(jīng)是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的音樂大流行，就像一曲《同桌的你》讓當(dāng)時(shí)還是青年的爸爸輩們紛紛抱起木吉他。而現(xiàn)在隨著越來越多的電音派對(duì)讓年輕人期待著周日“蹦迪”的同時(shí)，也有越來越多的人拿起了人手一臺(tái)的筆記本電腦開始學(xué)習(xí)制作電子音樂，想成為這個(gè)行業(yè)中的一員。沒錯(cuò)，開始學(xué)習(xí)制作電子音樂就是這么簡(jiǎn)單，一臺(tái)筆記本電腦就可以了！在電音界流傳著這么一句話，“做電子音樂和玩樂器不一樣，靠的不是手頭功夫，而是腦子，電子音樂是聰明人的音樂”。因此，除了一臺(tái)laptop之外，你還需要準(zhǔn)備好一顆聰明的腦子。因?yàn)樵陔娨糁谱鬟@條路上沒有人會(huì)跟你比手速，一切都只關(guān)于驚心動(dòng)魄的原創(chuàng)。這就要求你除了對(duì)音樂的熱愛以外還要擁有大量的理論知識(shí)。原創(chuàng)音樂制作的過程是什么?江蘇原創(chuàng)音樂制作即興

音樂史、音樂學(xué)理論、中外民族民間音樂、教育學(xué)、美學(xué)、作曲技術(shù)理論、鋼琴或其他樂器演奏等。江蘇電視劇音樂制作一年費(fèi)用

概念不同：藝術(shù)教育是以音樂、文學(xué)、美術(shù)等為藝術(shù)內(nèi)容和手段的審美教育活動(dòng)，是美育的一個(gè)重要組成部分；音樂學(xué)是研究音樂所有理論學(xué)科的總稱，透過各種與音樂相關(guān)的現(xiàn)象闡明本質(zhì)與規(guī)律。內(nèi)容不同：藝術(shù)教育內(nèi)容為藝術(shù)知識(shí)、藝術(shù)欣賞、藝術(shù)創(chuàng)作；音樂學(xué)內(nèi)容有音樂美學(xué)、音樂教育學(xué)、音樂民族學(xué)、音樂史學(xué)、音樂心理學(xué)等。音樂學(xué)專業(yè)的一級(jí)學(xué)科為藝術(shù)學(xué)，畢業(yè)可獲得藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位。音樂學(xué)是研究音樂的所有理論學(xué)科的總稱，它在不同時(shí)期的研究對(duì)象和側(cè)重點(diǎn)是不同的，除了基本的研究對(duì)象外，還研究歷史和現(xiàn)在的一切個(gè)人和民族的音樂行為。江蘇電視劇音樂制作一年費(fèi)用

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